还被骂了几天？2号球没中奖没关系。金鸡奖真的很“烂”。
今天就写金鸡奖吧。已经几天了，网上还是有争议。关于这件事我写过两篇文章，一篇是提名的时候，另一篇是名单公布的那个晚上。两者都是同一点。
就是有些电影得奖，但是电影人得奖，不像网友因为好恶而没有标准。
但即使有了各种电影本身，电影节的选择标准，然后到凌乱的衡量。最后你会发现一个无法解释的问题，那就是“公平”的问题，因为它的选择标准太奇怪了，难以量化，难以令人信服，难以令人信服。
这个金鸡奖被骂了吗？但是“无名小卒”奖还可以。为什么
我写过获得金鸡奖的电影，包括提名。在这些提名影片中，文艺片《宇宙探索编辑部》和《永安镇的故事》都不在批评之列，质量确实不错。小成本电影，歌剧电影是一样的，很少有人关注。
其实争议最大的是关于四部电影，《无名》、《女神》太多，《流浪地球2》太少。大混蛋和烂片《天空之王》在市面上还是能看到的。然后这四部电影我觉得有一部提名了，现在拿奖也可以了。
那是成二的未知，因为无论从任何电影节的角度来看。
电影《无名之辈》，这是一部作者，也就是个人风格极其强烈的电影，受到学院派和电影界的追捧。如果你对电影稍有了解，也会发现这部电影在很多方面真的是“获奖电影”之首，就是评选标准取决于电影节评委的口味偏向，与一些网络平台所谓的低分无关。
比如法国电影《钛》获得2021年戛纳金棕榈奖，评分6.4。比无名小卒的6.6分低了0.2分。不管是戛纳金棕榈还是口碑都是烂片，都要选一个，好尴尬。我也看了《钛金》，天真的经典很无聊，真的。
回到《无名小卒》，这种作者电影确实很受评奖人的青睐。而如果你懂电影的话，它的最佳美术、最佳剪辑、最佳摄影的技术提名是没有问题的。相反，只要你懂电影，你就会明白，这种对光影、镜头调度、剪辑、叙事的探索，是非常鼓舞人心的。
这个最佳导演最佳男主角提名没毛病。更大的问题是什么？最佳编剧，最佳男配角，最佳影片。因为这部电影公认的剧情有点差，如果说最佳影片是鼓励，但艺博的最佳提名明显乏力。
这和杰克森Yee几次提名逼实力派是一样的。明明取得了巨大的商业成功，资本和奖项都要靠提名来倒逼，却真的不得人心。
现在梁朝伟拿最佳男主角还可以(虽然不是他的最佳作品)，最佳剪辑还可以，最佳导演其实也可以，但在这个背景下还是有点弱。
说起来，讽刺的是“没人”为了成二做出了很大的妥协。影片上映时，参考娄烨的《浮城之谜》，仅仅因为最后的打人场面有点模糊和还原，就因为表现力的减弱而放弃了导演签名，而多吃了几倍苦头的程二则正常参与了所有过程，只是在采访中含沙射影(如“超级商业片”)。
你可以看不起这种人，也可以不欣赏他的电影。但你不得不否认，世界上能拍出水平和风格的伟大导演越来越少了。成二的《死亡演义》没得那么多奖，却因为这个和他本意不一样的版本而获奖，这个版本有些黑色幽默。
最后，如果你评价这部电影，我指的是美术、摄影、剪辑、服务等等。我甚至觉得电影里的动作场面比这几年香港警察大片的狂轰滥炸还要有趣。当然，金鸡奖没有最佳动作设计。
《沈峰》和《球2》谁更适合最佳影片？不值得
其实最大的争议在于《沈峰》和《球2》，它的评选标准是一样的。因为从定位上来说，再大的幺蛾子，再多的网友吹捧球2，其实都是有一定重工业特效的电影。
我对这两部电影的评价，不是说背后乱七八糟的东西。这些东西除了骂，批判，搞网络道德优越感，没有任何意义。从中国电影题材的突破，中国电影产业乃至电影质量本身来说。
沈峰1可能比球1略好，但显然不如球2好。
如果拿最佳影片来说，我觉得这两部影片都不应该，因为影片本身就有很多缺陷。
因为公司没有足够的资金，所以各种删减的节奏很快，完成的还不错，但不是经典。与此同时，影视行业的特效时好时坏。
《球2》有科幻史诗的氛围，整体完成度高很多，水平明显更好。但影片的叙事、节奏、处理显然还是能感觉到问题。喜欢就赞一下，信息量大，内涵足，思想深刻。这是一个非常主观的事情。
但是，如果回到选片标准，这个标准就很奇怪了，甚至没有标准。
这两部都是重工业大片，定位相同。如果《沈峰》在所有技术层面都可以提名，《球2》明明赢了就不能提名吗？这不是很奇怪的事情吗？还有最好的导演。你说乌尔善提名最大的贡献是对中国影视行业的贡献，是中国神话大片的突破。
郭帆甚至不能获得中国科幻大片和中国影视行业的提名，这非常可笑。
还是那句话，今年金鸡的标准就是没有标准，可笑。
同样的，我提名的时候写了《天空之王》《万里归来》。内地奖项，除了上海电影节和平遥明显走文艺片路线，主流奖项鼓励主旋律，正能量情有可原。同样作为主旋律战争的商业大片，也有流量明星。《天空之王》永远比不上《万里归来》，这是一个奇怪的标准。
骂几天，金鸡奖不重要，但中国电影的“公平性”很重要
我大概能理解这些评委或者主办方的心态。有些电影取得了很好的商业效果和口碑，就不要拿那么多奖了，象征性的拿几个代表，还有其他需要鼓励的电影。
世界上最相似的奖项是香港金像奖和美国奥斯卡。因为这两个国家(前者地区)以商业片为主，所以在奖项选择上，大多倾向于鼓励质量好、有艺术追求的文艺片。如果一部商业大片获奖，甚至质量超出很多，各个层次都是典型作品。
虽然历史上肯定是有遗产的，但是现在回想起来，大部分拿了太多奖的商业片都是这个意思。
比如香港电影的英雄本色和无间道，奥斯卡电影的泰坦尼克号和指环王3等等。且不说这几年香港电影的没落，美国也在因为政治正确而没落。今年像Cosmos这样拿这么多奖，显然配不上德国。
今年的金鸡也很独特。你可以说，它持有某些圈子和电影，不像黑豹的“即时宇宙”，在那里人们的政治正确是明确的。是和孩子分享蛋糕的模式，只能让孩子不吵。
更别说他们眼里只有中国市场，海外还有67亿人他们看不到也想不到。
说实话，我不关心影视行业。不知道今年的中国影视业完全是大年。如果《球2》比《沈峰》获得更多提名，它甚至会成为一个大满贯。《天空之王》和《万里归来》提名互换位置，我觉得《无名小卒》可以不变。
不要和其他文艺片、低成本片、戏曲片争论，你们中没有多少人真正关注。
最终，沈峰和2号球各获得三、四个奖项。比如郭帆，最佳导演，必须拿最佳影片(我也觉得他们不全)，其他技术类奖项，中国顶级重工大片和作者片有千丝万缕的联系，然后奖项就平衡了。
我觉得争议不会那么大，对整个中国电影都是一种鼓励。鼓励好的重工大片和创意片，同时也更容易宣传。
不管你能不能输出文化，至少你的公平可以说服你国内的观众。我们国家的人不相信你的电影奖的可信度。如何说服外国人，制定出口标准来影响外国人？就像这样，你输出一个der。
2023年，证明中国文化产业需要改革，远不止“金鸡奖”。
你想和好莱坞的影视行业竞争，又不想给种子选手造势加油。这种目光短浅的表现真的很神奇。中国讲了这么多年文化自信，网友总是骂整个娱乐圈。
稍微留意一下就会发现，大陆电影、大陆电视剧、大陆动画、大陆游戏等诸多方面，近年来强势崛起(主要是以郭帆为代表的大陆青年新势力)。
相比之下，你会发现只有这三个领域不好，分别是以短视频和偶像为代表的流行乐坛，以娱乐和偶像为代表的综艺节目(都是重灾区)，以奖项为代表的评价体系很糟糕。
我不太了解中国的文学圈、戏剧圈、绘画圈，但据说比影视圈严重。因为中国的影视行业发展势头强劲，是热门行业，所以可以支持新青年力量崛起挑战，但是现在的评价体系不鼓励不支持，其他圈子都烂了。
这样玩真的不行。无论是新锐门户，还是自我革新，中国的影视行业都需要更专业的行业奖励机制。不然怎么跟外国人竞争，怎么出口标准？金鸡奖还是靠话语权来忽悠孩子，但是孩子不再被忽悠了。
现在是2023年，如果不深入民间，就会被历史抛弃。"